La tarjeta personal de Carlos Ulanovsky dice: “Hincha de Racing, periodista y escritor”. En ese orden. Y la habitación de su casa que hace las veces de oficina da cuenta de ello: es una especie de santuario, lleno de altares que homenajean al Primer Grande del fútbol argentino y al periodismo nacional en sus vertientes gráfica, radial o televisiva.

Para ser rigurosos, no se trata de una oficina. En la puerta de entrada lo aclara una pequeña placa ovalada, de loza, como esas que indican en la calle la numeración de los edificios, que dice: “Mi cuchitril”, un término lunfardo que, según los diccionarios, se utiliza para describir un lugar muy pequeño, incómodo, desordenado y descuidado, equivalente a pocilga, tugurio o cuartucho. Pero todo eso suena a despectivo y su ambiente de trabajo es algo muy distinto: desborda de objetos y papeles que connotan afecto y sintetizan sus 63 años de trayectoria en los medios de comunicación que trazaron la historia del periodismo argentino.

Las paredes del cuchitril atestiguan ese camino profesional. En ellas los stickers racinguistas conviven con las credenciales de La Opinión, Confirmado, Página/12 y La Maga, entre un montón de otras que permiten recorrer la transformación de una joven promesa del periodismo de los años 60 en una realidad de pedestal y bronce en el siglo XXI. Sin orden lógico alguno, en ese pequeño ambiente también cuelgan las tapas de varios de los 28 libros que escribió y en cada rincón asoma un sinnúmero de objetos que construyeron su carrera y hoy podrían formar parte de un museo de medios, como una máquina de escribir portátil y una radio capilla, entre cientos de cassettes de audio con programas radiales, VHS con emisiones televisivas y CDs llenos de música. En prolijas carpetas de colores reposan archivados sus miles de artículos impresos y en una caja azul, apoyada en un estante de altura, está atesorado su futuro: rotulada con fibrón negro dice, en imprenta mayúscula, “Ideas”.

Sobre una repisa, arriba de la computadora, a Ulanovsky lo vigilan un par de muñecos de trapo, uno con la cara del reciente exdirector técnico académico Gustavo Costas y otro con la de él mismo. Son solo dos de las decenas de regalos amorosos que están en exhibición en ese cuchitril. Detrás de ellos, hay un panel de corcho que tiene pinchados papelitos escritos con máximas profesionales que acuñó el propio Ula, como lo llaman sus colegas. Algunas de ellas hablan de su honestidad intelectual: “Cuando no sepas algo, lo mejor es decir no sé”. Otras dan cuenta del secreto de su vigencia: “Cada día hay que inventarse una ilusión”. Y no falta aquella que en tono zumbón lo reta: “Carlos, dejate de macanas y escribí”.

Si tuvieras ahora 18 años, ¿elegirías el periodismo como profesión?

De alguna manera yo había empezado  con el periodismo antes de terminar el secundario, con Orbe, la revista que hacíamos con Rodolfo Terragno mientras estábamos en el colegio. Para mí, más que periodismo, era como un juego, una excusa que me permitía conocer a personajes que me interesaban como Leopoldo Torre Nilsson, Pinky, Dalmiro Sáenz, Augusto Bonardo. Pero si hoy tuviera 18 años, trataría de forzarme un poco más y ver si consigo ingresar a Medicina. Porque fracasé, tres veces me bocharon en el intento. Yo escribía bien, pero era pésimo para las ciencias exactas y para el ingreso a Medicina tenía que rendir física, química, biología y matemática. Decididamente, no era para mí. 

¿Qué especialidad de la medicina te hubiera gustado estudiar?

Sería psicoanalista: un médico judío al que la sangre le espanta, como dice el dicho. Después de todo, como periodista me pasé toda la vida preguntando y escuchando, así que podría ser…

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Entre las muchas personas a las que Ulanovsky les preguntó y escuchó, aparecen ¿cientos? ¿miles? de artistas de toda especie. Su último libro, Notas musicales de un periodista cultural, es una antología de casi 50 entrevistas a músicos realizadas entre 1967 y 2025. La pluralidad de géneros y estilos que abarca da cuenta de su amplitud y versatilidad: desde Antonio Tormo y Tania hasta Kevin Johansen y Sudor Marika, pasando por Caetano Veloso, Charly García, Mercedes Sosa, Juan D´ Arienzo, Astor Piazzolla, Juan Carlos Pugliese, María Elena Walsh y Pipo Pescador. Por supuesto, no faltan los cantantes hinchas de Racing, como Chico Novarro y Rubén Juárez. La imagen de tapa que eligió la editorial Gourmet Musical para estos tiempos resulta contracultural o, como se diría en Palermo, vintage: muestra a su histórico grabador portátil y a un viejo cassette.

¿Cómo te llevás con las nuevas tecnologías en el ejercicio profesional?

Yo subutilizo la computadora y el celular, si los supiera usar mi forma de trabajar sería más fácil. Pero mi manera de ejercer el oficio es la de un analógico nativo. A los que utilizan totalmente las ventajas de la computadora, la digitalización y el celular les facilitó la vida. No es mi caso. 

¿La tecnología mejoró el periodismo?

Cuando doy charlas a jóvenes que estudian periodismo, les digo dos cosas: primero, que los compadezco, porque en mi época en cualquier lugar al que iba me atendían, me escuchaban, me hacían pasar. Y si llevaba buenas ideas, muy probablemente me encargaban una nota para hacer. Ahora es mucho más difícil, ¿dónde vas a golpear una puerta para que te atiendan? Pero a la vez les digo que todo es mucho más fácil, ahora no tenés que escribir una nota 14 veces en la máquina de escribir porque te equivocaste, ahora la podés corregir infinitamente en la computadora. En realidad, antes también podías cortar y pegar, pero tenías que hacer pegote, la nota te quedaba armada como un collage. Hoy es más sencillo todo, tenés una duda y la resolvés en un buscador en segundos, antes te demoraba un montón de tiempo yendo a lugares de consulta, haciendo llamados.

¿Y qué te genera saber que hoy haya artículos escritos con inteligencia artificial? 

Ya debe haber empresarios que se refriegan las manos y dicen: “Por fin no voy a tener asambleas ni pedidos de aumento”. En Infobae, hay seis chicos trabajando que tienen la obligación de escribir una nota por hora. ¿Y cómo hacen? Apelan a la inteligencia artificial. La IA tarde o temprano se va a apoderar de los medios y va a tener esa infausta tarea de demoler lo poco que queda del periodismo.

Pero si el periodismo hace pública información que no se conoce y la IA trabaja con todo material ya publicado en internet, ¿un texto realizado con IA es periodístico?

No como nos enseñaron a nosotros, porque además el periodismo es el ejercicio de la mirada, de la observación, es lo personal que uno puede aportar. Si la observación es débil, la nota no es buena. Jacobo Timerman decía que si había un choque y mandaba a dos cronistas a escribir la crónica, el que tuviera mayor cultura, mayor diversidad de conocimiento, una mirada más profunda, escribiría un mejor artículo.