“La vida de mi bisabuela estaba hecha de un pedacito de todos los demás”, dice Mariana Sanguinetti en un tramo de este filme. Pero la pregunta que ronda como un loop durante todo el documental es en realidad: 

¿De qué está hecha una vida? 

La gran fotógrafa alemana Annemarie Heinrich es la gran protagonista de esta película: la sobrevuela, de manera constante, aunque no es lo único. La artista, considerada una de las grandes referentes del siglo XX, llegó a la Argentina en 1926 con su familia, huyendo de la guerra en Berlín. Sin embargo, la trama familiar, el oficio heredado por sus hijos y nietos, la importancia de la memoria y la preservación de los archivos históricos, sus trabajos experimentales y vanguardistas para la época –en un ambiente misógino y machista— recorren una obra monumental que es, sin dudas, al mismo tiempo, un recorrido por la historia de la fotografía en Argentina. 

Mariana Sanguinetti, realizadora de cine, por eso, bucea a través de la obra y el archivo personal de su bisabuela: revuelve fotogramas de su archivo, desempolva fotografías del siglo pasado, recorre los testimonios de los grandes maestros del arte como Sara Facio, Juan Travnik o Aldo Sessa y también figuras como Mirtha Legrand o Graciela Borges. La película avanza entonces, en ese tono biográfico, pero que también se convertirá poco a poco en el retrato de una familia de artistas, en un tratado sobre la vejez, la Ciudad de Buenos Aires, el paso del tiempo. Es que Annemarie Heinrich tomaba fotos de bebés, de figuras del espectáculo (antes de ser famosos) como Eva Perón, Marcel Marceau, Mercedes Sosa, Jorge Luis Borges, Astor Piazzolla, pero también de poetas ignotos, de naturaleza muerta, de amigos y familias completas, en publicidades, con bailarines, en retratos, de viajes, bautismos, fiestas, desnudos o rodajes. “De todo lo que hay encontramos mucho”, dice su bisnieta. 

Me imagino que tu bisabuela sobrevuela las conversaciones de tu familia, más con abuelos que se dedicaron al mismo oficio y se ocuparon de su propio estudio, pero ¿cómo se te ocurrió hacer un trabajo documental sobre su vida y su obra? 

Se dieron, al mismo tiempo, varios factores: por un lado yo me dedicaba al cine y había una idea que sobrevolaba siempre de hacer un documental sobre Anne. Hasta ese momento no había ninguna película que retratara su vida y su obra, que era algo raro porque había otros artistas de esa misma época que tenían trabajos propios pero ella no. Por otro lado, mi papá siempre había tenido la idea de hacer un libro sobre su abuela, pero que nunca lo llevó adelante y, un poco, me heredó ese proyecto –frustrado– de indagar en su vida. Además cuando arrancamos a hacer una lista de la gente que estaría bueno entrevistar nos dimos cuenta que muchos ya no estaban, que habían fallecido o estaban internados en geriátricos, por lo cual gran parte de esos testimonios se iba perdiendo… Justo cuando comenzó la pandemia en 2020 yo tenía otros proyectos que se frenaron y por eso se convirtió en el momento para llevarlo adelante porque era bastante amigable para pensarlo. 

Sin embargo, por el transcurrir del documental, aparecen diversas etapas. ¿Fue un proceso largo de reconstrucción? 

Fue muy largo. En 2020 comencé a recolectar materiales. En cuanto pudimos empezar a salir fui a visitar el estudio, revolver los cajones y, sobre fines de ese mismo año, surgieron algunas de las escenas del rodaje. Hasta 2025, cuando comencé con la edición de la película, continué buscando testimonios. 

Teniendo en cuenta, como dice una de las galeristas, que “de todo había mucho”: ¿Cómo fue la selección del material? 

Fui anotando como los grandes temas que se me aparecieron en la vida de Anne, con la conciencia que quería tocar un poco de cada uno, más que profundizar demasiado en uno solo: esa me parece que es una particularidad de la película. Uno de los grandes puntos que me interesaban eran los retratos y, en particular, el de Eva Perón porque era muy paradigmático. Sobre todo porque mostraba algo muy característico de su obra: que fotografiaba a alguien cuando no era consagrado y, poco después, se volvía muy importante en la historia de Argentina. También me interesaba mostrar cómo trabajaba en el laboratorio, cómo era su vida personal, su familia o sus amigos.